Anonim

Bis zu den Oscar-Nominierungen am 13. Januar wird EW mit zahlreichen Kandidaten in unterdurchschnittlichen Kategorien über ihre Arbeit und ihr Handwerk sprechen. Diese Woche spricht die Produktionsdesignerin von Little Women, Jess Conchor, mit EW über die Aktualisierung der klassischen Geschichte mit Greta Gerwig, von der Neuerstellung von Louisa May Alcotts Haus bis zur Arbeit an den historisch erhaltenen Orten von Concord, Mass. Lesen Sie hier die vollständige Liste der Oscar-Vorhersagen von EW.

Es ist nie einfach, eine alte Geschichte neu zu machen, besonders wenn wir sie regelmäßig für den Bildschirm angepasst gesehen haben. Doch zusammen mit der Regisseurin Greta Gerwig fühlte sich die Produktionsdesignerin Jess Gonchor bereit, sich der Herausforderung einer liebevoll neu erfundenen Little Women zu stellen.

Der zweifache Oscar-Nominierte, bekannt für seine Zusammenarbeit mit den Coen Brothers - er hat an mehr als einem halben Dutzend Filmen für die Filmemacher gearbeitet, von No Country for Old Men bis Hail, Caesar! - stellte fest, dass seine Vision für eine Adaption von Little Women eng mit dem Regisseur dahinter übereinstimmte. EW holte ihn dazu und mehr ein.

Heimvorteil

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Hier sind die ersten kleinen Frauen, die monatelange Dreharbeiten an dem Ort haben, an dem Louisa May Alcott vor mehr als 150 Jahren die Geschichte geschrieben und gedreht hat: Concord, Mass. Gerwig und Gonchor fanden die Hauptinspiration in Alcotts Haus, das historisch erhalten geblieben ist, es für ihre Version des März-Hauses neu zu erstellen. Aber erst hier begannen die Concord-Vibes im Film. "Wir hatten das Glück, an dem Ort zu drehen, an dem die Geschichte geschrieben wurde", sagt Gonchor. „Nur dort zu sein, war total inspirierend und informativ darüber, was wir neu erschaffen mussten, weil dort so viele Dinge historisch erhalten geblieben sind. Ob wir dort drehen können oder nicht, wir konnten es nachbauen. Wir hatten eine großartige Referenz direkt vor unseren Augen. “

Modern im Geist, treu in der Ausführung

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Dass sich diese kleinen Frauen so frisch fühlen, ist ein Beweis für die Kunstfertigkeit der Beteiligten, da sie Alcotts Text schrecklich treu bleibt. Für Gonchor hatte er frühere Adaptionen gesehen - den älteren Klassiker von Katharine Hepburn, die Version von 1994 mit Winona Ryder - und bewundert sie zutiefst. Aber er fühlte sich bereit, etwas anderes zu tun, etwas Größeres. „Die Zeiten haben sich seit '94 geändert. Alles ist größer geworden “, sagt er. „Ich wollte das nur einbringen: Ich wollte immer noch, dass es ein historischer Film ist, aber es hat eine zeitgemäße Atmosphäre. Das wollte auch Greta tun. Wir mussten nehmen, was sie taten und was das Buch tat, und den Umfang wirklich erweitern und die Geschichten dieser Mädchen erzählen, die das Haus verlassen und nach Hause zurückkehren. Machen Sie es zu einer größeren visuellen Geschichte als einige der vorherigen Versionen - verwenden Sie das, was wir heute hatten, um es zu erweitern. “

Dies bedeutete, die Räume, die sie neu erstellten, zu beleben. Gonchor sagt, dass Alcotts Haus - die zentrale visuelle Inspiration für den Film - "ziemlich eintönig und ziemlich antiquiert" ist, im Einklang mit der Zeit. "Also haben wir ein bisschen verschönert", sagt er. "Es wurde bunter und ein bisschen größer, nur damit es Zirkulation gab, Raum für die Mädchen, Haltung und Leistung zu haben." Er vergleicht seine Mission, das Haus im März zu schaffen, mit „einer älteren, abgenutzten Schmuckschatulle“: „Wenn Sie es öffnen, ist es mit Farbe und bunten Juwelen ausgekleidet.“Er sagt, sein Ziel sei es gewesen, dies wie das Gegenteil eines Dokumentarfilms aussehen zu lassen.

Fließende Zeitleisten

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Gerwigs ehrgeizige Zeitverschiebung, die sich zwischen dem Leben der Mädchen im Erwachsenenalter und in der Kindheit hin und her bewegt, stellte Gonchor vor klare Herausforderungen, die die Transformation nicht so drastisch vermitteln konnten, wie es eine Änderung des Mid-Film-Acts erlauben würde. „Sie haben es wirklich im März-Haus gesehen, das wir ständig korrigiert haben“, sagt er. „Ich habe so viel wie möglich getan, damit es fünf Jahre, sechs Jahre später oder früher aussieht, ohne verrückt zu werden. Es wäre zu ablenkend gewesen, wenn etwas völlig anders gewesen wäre - wie Räume neu angeordnet, Tapeten anders, Malereien anders. Wir wollten nicht, dass es mit der Zeit verschiebt. “

Auf der anderen Seite hatte er jedoch das Bedürfnis, den Erwachsenenleben der Frauen einen größeren Spielraum zu geben, da Jo (Saoirse Ronan) und Amy (Florence Pugh) ihre Ambitionen in New York bzw. Europa weit entfernt von der Gemütlichkeit der Kleinstädte verfolgten ihrer Erziehung. "New York City größer wirken zu lassen, die europäischen Reisen, die Amy hat - ich wollte keinen meiner Orte oder Bühnen veraltet aussehen lassen", wiederholt er. "Ich wollte, dass sie so aussehen, als würde jemand dort und heute leben wollen."

Herausforderungen der Authentizität

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Neben der Nachbildung und dem Bau von Sets wie dem Märzhaus drehten Little Women auch vor Ort an mehreren historisch erhaltenen Orten. Dies verlieh dem Film ein echtes Ortsgefühl, stellte aber auch unerwartete Hindernisse für Gonchor dar. "Es gab einige Orte, an denen wir uns in Bezug auf den Standort befanden und Teile verwendeten, die aufgrund ihrer historischen Erhaltung so empfindlich waren", sagt er.

In einer frühen Szene auf der Gardiners 'Party, an der Jo und Meg (Emma Watson) teilnehmen und in der Jo und Laurie (Timothée Chalamet) einen lebhaften spontanen Tanz genießen, mussten mehrere Überlegungen angestellt werden. "Man kann dort keine Kerzen anzünden, man kann dort kein Feuer machen, man kann nichts belasten", erinnert sich Gonchor. „Wir mussten Dinge bauen, an denen Lichter hängen konnten, damit sie das Set tatsächlich beleuchten konnten, aber es sah nicht nach Lichtern aus. Du konntest keine Nägel in die Wände stecken. “Er ruft dazu auf, diese Regeln einzuhalten, während er immer noch versucht, diesen umfassenden Film zu seiner „größten Herausforderung“zu machen.

Ein lohnendes Ende

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Es ist kein Geheimnis, dass Gonchor an einigen großartigen Filmen gearbeitet hat - darunter tatsächlich ein Gewinner des besten Bildes -, aber er fand, dass Little Women auf die beste Weise eine unverwechselbare Erfahrung war. „Wenn man einen Film [für] Hollywood dreht, muss man normalerweise nach Louisiana gehen und ihn wie Irland aussehen lassen“, sagt er. "Wir hatten das Glück, im Herbst an einem wunderschönen Ort zu sein, was einfach wunderbar war." Und da die meisten Filme, an denen er in der Vergangenheit gearbeitet hat, zum Beispiel etwas weniger zugänglich sind, erinnert er sich immer noch an die Freude, Gerwigs kleine Frauen zum ersten Mal zu sehen. "Ich arbeite an vielen Filmen, die schwer sind, Mann", sagt er. "Das war eine lustige Fahrt."