Anonim
BOMBE

Auf halbem Weg durch Bombshell stürzen sich Kameras auf das Chaos im Kleiderschrank der Damen bei Fox News. Nackte Gesichter verschwinden unter dem Fundament, dick wie Kuchenfondant; Spanxed Körper sind in juwelenfarbenen Scheiden eingeschlossen; Eine blutige, bandagierte Ferse verklemmt Stilettos.

Um fair zu sein, die Schönheitssteuer des Fernsehens ist kaum neu, aber die Symbolik, die in all dieser Defcon-Weiblichkeit kodiert ist, ist nicht schwer zu übersehen. Und wie jeder weiß, der die Schlagzeilen der letzten Jahre gelesen hat, war die Anstellung als Mitarbeiterin bei Fox mit einem weiteren Preis verbunden: einem „Treueversprechen“, das oft bedeutete, sich den sexuellen Fortschritten der dortigen Machthaber des damaligen Netzwerk-CEO Roger Ailes zu unterwerfen (hier mit puddinggesichtiger Bedrohung von John Lithgow gespielt) weiter unten.

Bombshell ist der unvollkommene, aber faszinierende Versuch von Regisseur Jay Roach, diese Geschichte zu erzählen, und seine Hauptwaffe sind die Frauen selbst: Nicole Kidman als Gretchen Carlson; Charlize Theron, in katzenartigen, spitzen Prothesen fast nicht wiederzuerkennen, als Megyn Kelly; und Margot Robbie als eine der seltenen Fiktionen des Films, eine ehrgeizige evangelische Jahrtausendwende („Ich sehe mich als Einflussnehmerin im Jesusraum“) namens Kayla Pospisil.

Seine andere Waffe sind die Worte, die der Drehbuchautor Charles Randolph (The Big Short) als narratives Rückgrat verwendet, um die prägenden Ereignisse des Films aus verschiedenen Blickwinkeln zu entfalten Aussicht.

Randolphs kluges, nicht vergoldetes Drehbuch hat eine forensische Qualität, die zum Material passt, viel mehr als die seltsame dokumentarische Flachheit - nennen wir es Law & Order verité - seiner Dreharbeiten. "Nachrichten sind wie ein Schiff", knurrt Lithgows Ailes früh. "Sie nehmen Ihre Hände vom Lenkrad, und es dauert eine harte Linke." Obwohl Fox unter seiner Beobachtung natürlich kaum in Gefahr ist, an der Backbordseite auszubiegen, scheint dies durch Zwang nicht der Fall zu sein. Die Mehrheit der Nachrichtenredaktionen registriert sich als wahre Gläubige, die alle der Sache wirklich treu sind.

Was nicht heißt, dass es nicht immer noch kleine Taten gibt, die er eindeutig als Aufstand ansieht: Wenn Kidmans Carlson ohne Make-up auf Sendung geht, um einen ziemlich milden Punkt über die Sexualisierung junger Mädchen in der Popkultur zu machen, bellt er sie an niemand will eine Frau in den Wechseljahren schwitzen sehen.

Und wenn Robbies strahlender Pospisil sie dazu bringt, eine On-Air-Rolle im Netzwerk zu spielen, wird sein „Vorsprechen“ihrer Attribute unter Ausschluss der Öffentlichkeit zu einer der emotional erschütterndsten Szenen auf dem Bildschirm in diesem Jahr. Es ist, als würde man einer großen Katze zusehen, die alt, aber immer noch ausgehungert ist und in freier Wildbahn eine Babyantilope besiegt. (Die Geschichte gibt Kayla auch eine lesbische Nebenhandlung mit Saturday Night Live-Star Kate McKinnon, die sich leider auf der Nase anfühlt, obwohl sie am Ende mit weit weniger Urteilsvermögen behandelt wird, als es die fröhliche Aufnahme von „See? Hypocrisy!“Impliziert.)

Für einen Großteil des Films schwebt Therons Kelly über dem Kampf, der größtenteils von persönlichen Angriffen des damaligen Präsidentschaftskandidaten Donald Trump verzehrt wird - eine bizarr einseitige Fehde, für die Ailes seine nominelle Unterstützung anbietet, die sie jedoch immer noch offen lässt öffentliche Aufmerksamkeit und Spott, auf die sie und ihr Ehemann (ein ausgezeichneter, untertriebener Mark Duplass) eindeutig nicht vorbereitet sind.

Nur wenn Anschuldigungen gegen Ailes eine Art kritische Masse erreichen, ist sie gezwungen, Partei zu ergreifen - oder wirklich eine Seite gegen sich selbst: Sollte sie eine Fürsprecherin für ihre Karriere oder für ihre eigene Menschlichkeit sein? Es ist eine Frage, der sich unzählige Frauen in weitaus weniger mächtigen Positionen gestellt haben, und Roachs Verdienst ist es, dass er es ablehnt, den Film auf Schritt und Tritt zu einer einfachen Parabel von Bösewichten und Opfern zu machen. (Obwohl er einem guten Cameo nicht widerstehen kann; die Gesichter, die in Teilen als Geraldo Rivera, Bill O'Reilly und Jeanine Pirro auftauchen, zeichnen sich vor allem durch ihre beunruhigende Doppel-Take-Genauigkeit aus.)

Andere wichtigere Nebenrollen werden von Schauspielern ausgefüllt, die leicht ihre eigenen Ausgründungen leiten könnten, darunter Allison Janney als Ailes 'hartgesottene Anwältin und Connie Britton als seine wild treue Frau, ein Wolf aus 10-lagigem Kaschmir.