Anonim

Die berüchtigtste Zeile aus dem oft zitierten Aeronauts-Trailer wirft die Frage auf: Gehören Frauen „in Luftballons?“Die Antwort ist ein klares „Nein“, denn kein Mensch - Mann, Frau oder Kind - sollte mehrere tausend Fuß über dem Boden baumeln, nur ein Weidenkorb trennt sie vom sicheren Tod. Zumindest hätte Ihnen das wahrscheinlich jemand mit Höhenangst gesagt, wie George Steel - ein gefeierter Kameramann, dessen Oscar-würdiger Beitrag zum Felicity Jones / Eddie Redmayne-Thriller zu den besten Kameraarbeiten des Jahres gehört -, bevor er an Bord des Projekts ging. Aber,Laut Steel half es ihm, eine Besatzung von Hubschrauberpiloten und Kameramännern in den Himmel zu befehlen (zusätzlich dazu, dass er sich auf einen 200-Fuß-Kran setzte), um Jones und Redmayne zu erschießen, während sie auf echten Gasflugzeugen fuhren, um seine tiefsten Ängste zu überwinden, ein packendes Bild zu erzählen Eine Geschichte, die das Publikum in den Mittelpunkt eines hochfliegenden Spektakels stellt.

Die Aeronauts spielen jetzt in limitierter Auflage, bevor sie am 20. Dezember auf Amazon Prime Video erscheinen. Lesen Sie weiter für EWs ausführliche Fragen und Antworten mit Steel, in denen er die logistischen Herausforderungen beim Dreh eines Films in 3.000 Fuß Höhe bespricht, warum er zielgerichtet filmen wollte „Fehler“, um eine realistische Beleuchtung zu erzielen, und wie Radiohead eine Art Rolle bei der Suche nach dem perfekten Ort für die Innenaufnahmen des Projekts spielte.

Die Aeronauten

WÖCHENTLICHE UNTERHALTUNG: Eddie und Felicity waren so offen dafür, dass sie in diesem Film keine Höhenangst hatten, aber ich verstehe, dass Sie das tun?
GEORGE STEEL: Das stimmt! Ich wurde irgendwie davon geheilt. Von all den Dingen, die wir getan haben - wir sind in Heißluftballons und Hubschraubern hochgefahren -, war das Schrecklichste, als wir mit einem großen Kran [200 Fuß über dem Boden] am Korb hochgefahren sind. Aber Felicity sprang dort oben herum, also konnte ich nicht gerade ein zu großes Huhn sein!

Wenn du Höhenangst hast, warum zum Teufel würdest du zustimmen, einen Ballonfilm zu drehen?
[Lacht] Ich habe schon einmal mit Tom gearbeitet und es ist großartig, herausgefordert zu werden. Seltsamerweise fokussiert es den Geist, eine Kamera auf der Schulter zu haben und durch ein Okular zu schauen. Als wir das erste Mal in den [Kran, um den] Ballon zu filmen, schaute ich immer wieder die Seite des Korbs hinunter, was eine ziemlich surreale Erfahrung war, weil man durch das Korb sehen kann. Sicherlich gingen meine Beine etwas wackelig und ich klammerte mich an die mittlere Trennwand im Ballon! Aber Sie geben sich damit ab, dass Sie hoffen, dass nichts schief geht. Sobald Sie das tun, genießen Sie es irgendwie, richtig?

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Ich denke schon! Ich habe eine intensive Flugangst, also nehme ich dein Wort dafür! Es ist unglaublich, dass Sie trotz Angst das Gefühl der Klaustrophobie im Korb mit der Weite des Himmels um sie herum kontrastiert haben. Was waren Ihre gemeinsamen Ziele mit Tom, als Sie sich dem Film anschlossen, wie die Kamera in dieser Geschichte eine Rolle spielen sollte?
Sie haben zunächst alle möglichen phantasievollen Ideen, und was Tom sehr gut kann, ist, dass er eine Reihe von Regeln aufgestellt hat, gegen die wir nicht verstoßen sollten. Er bestand darauf, dass dies kein Action-Superhelden-Film sein sollte, und das galt auch für die Kamera. Die Kamera konnte also einfach nichts machen. Er wollte es im Bereich der Realität halten, damit die Kamera [realistische] Dinge tun konnte. Er wollte, dass wir nur in Positionen sind, die mit einem echten Ballon erreicht werden können. Das ist also ein guter Anfang, denn es gibt Ihnen eine Reihe von Sprachen. Das öffnet auch die Objektive, denn man muss breit genug sein, um die Aktion zu sehen, die gerade stattfindet.

Eines der Dinge, auf die ich besonders stolz bin, ist die Art und Weise, wie sich visuelle Effekte und Beleuchtung zu einem glaubwürdigen [Look] verbinden. Wir haben also viele „Fehler“gemacht, die Sie normalerweise nicht machen würden.

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Das Licht ändert sich im Laufe des Films. Es sieht sogar überbelichtet aus, wenn sie sich der Sonne nähern. Wie haben Sie diese Beleuchtung mit solchen Einschränkungen bei der Kameraarbeit erreicht?
Zu diesem Zeitpunkt waren wir auf einer Bühne. Wir arbeiteten nach dem Prinzip, dass wir wussten, dass wir gegen Ende in einer raumähnlicheren Umgebung landen würden, wenn die Sonne härter und klarer wird. Es gibt weniger Umweltverschmutzung, es wird kälter, weil Sie sich dem Verlassen der Atmosphäre nähern. Es ist die Idee, aus einem ebenen Fenster zu schauen, diese kristallisierte Klarheit, die man bekommt. Wir haben die Lichtquelle - wir haben schließlich einen harten Spiegelreflektor mit klaren Linsen verwendet - auf eine sehr harte und Geldbörsenquelle umgestellt. Wir haben auch die Diffusion von der Kamera entfernt, je höher wir kamen. Wir wollten nie, dass es digital aussieht, aber wir haben unsere Tricks für eine Digitalkamera entfernt, damit es intensiver aussieht.

Sie haben also auch eine Beleuchtungsanlage gebaut?
Wir hatten eine große 100-mal-100-Bluescreen-Bühne und wir hatten verschiedene Lichtquellen in den Ecken, die wir zu unterschiedlichen Zeiten für den Effekt verwendeten, wenn der Ballon höher wurde. Wir sind auf das Problem gestoßen, dass wir das Licht nicht wie viele andere dimmen können. Es gibt ein bisschen, wo sie in die Cloud gehen, also mussten wir herausfinden, wie wir diesen Effekt erzeugen können. Das Beste, was wir uns einfallen ließen, war eine Vier-mal-Vier-Schachtel, die wir mit Rauch füllten und mit verschiedenen Farben und Dichten experimentierten, um diese Diffusion zu erzeugen, wenn sie in die Wolke gehen und sich die Beleuchtung ändert.

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Das ist alles im Studio, aber logistisch gesehen, was bedeutet es, so hoch in die Luft zu schießen?
Eddie und Felicity hatten eine etwas holprige Landung im Gasballon, und wir hatten eine etwas haarsträubende Zeit [damit]. Es gab eine Hubschraubereinheit, die Hunderte, wenn nicht Tausende [dieser Schüsse] gemacht hat. Es gibt ein Rig an der Vorderseite des Hubschraubers und einen erfahrenen Kameramann und Piloten, die viel zusammenarbeiten und die Aufnahmen zusammen machen. Es war unglaublich, wie nah sie tatsächlich am Ballon waren. Sie landeten innerhalb von 100 Metern um das Ding, und das war ein echter Gasballon. Der Pilot war versteckt und es gab auch einen Stunt-Rigger, und dann Eddie und Felicity, und das war's!

Es gibt eine Einstellung im Film, in der wir London [unten] enthüllen, und das ist alles echt. Felicity sitzt auf dem Reifen in einer Höhe von 3.000 Fuß und sie schweben heraus und stürzen herum … Offensichtlich setzen visuelle Effekte einige Dinge später ein, aber die Aufnahme selbst ist real.