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MESSER RAUS

Rian Johnsons moderne Version einer klassischen Whodunit, Knives Out, zeigt eine der am meisten mit Stars besetzten Darsteller des Jahres, aber es gibt noch eine andere Hauptfigur in dem Film, die nicht aus Fleisch und Blut besteht: das Thrombey-Anwesen.

In dem Film gehört das New England Manor dem Mystery-Romanautor Harlan Thrombey (Christopher Plummer), und hier entfaltet sich der Großteil der Action - einschließlich des zentralen Mysteriums um Thrombeys Tod. Das Haus ist voller verrückter Kleinigkeiten, die einem exzentrischen Schriftsteller angemessen sind, einschließlich seltsamer Skulpturen, massiver Selbstporträts und eines riesigen Messerkreises.

Im wirklichen Leben ist das Haus ein Anwesen in Massachusetts, das seit mehr als 100 Jahren derselben Familie gehört, liebevoll erhalten und kaum verändert. Vor der Premiere des Films sprach der Produktionsdesigner von Knives Out, David Crank, mit EW über die Suche nach dem richtigen Haus, diese unvergessliche Messerausstellung und die seltsamsten Requisiten, die Sie wahrscheinlich nicht bemerkt haben (Mord-Dioramen, irgendjemand?).

WÖCHENTLICHE UNTERHALTUNG: Wie waren Ihre ersten Gespräche mit dem Autor und Regisseur Rian Johnson und wie haben Sie dieses Haus gefunden?
DAVID CRANK:Als ich anfing, hatten sich Rian und ein Produzent ein oder zwei Monate zuvor dieses Haus angesehen. Und als ich dazu kam, haben wir uns einige andere angesehen, nur um Optionen zu haben, aber wir sind immer wieder auf diese zurückgegangen. Es war etwas mehr als 100, 120 Jahre alt und wurde die ganze Zeit von derselben Familie bewohnt, und sie hatten es nie wirklich schrecklich verändert. Sie haben es irgendwie aktualisiert, aber sie hatten es nicht geändert. Es waren also immer noch alle Sachen des Urgroßvaters drin. Das Haus hatte also eine enorme Persönlichkeit für sich. Und als Rian und ich uns das erste Mal unterhielten, war das größte, was er zu sagen hatte, dass das Haus ein Spiegelbild der Gedanken des Schriftstellers war, und das ist der stärkste Rat, den er mir gab, und wir gingen irgendwie von dort aus.

Haben Sie sich von bestimmten Filmen oder Shows inspirieren lassen?
Nun, wir haben Sleuth gesehen, das war einer, den Rian von Anfang an von mir wollte. Es gab Dinge, die uns gefallen haben und die wir als Referenz verwendet haben. Ich denke, das war eine, bei der die Bücher des Mannes im Hintergrund ausgestellt waren. Aber das Drehbuch war so wunderbar. Und aus dem Drehbuch muss man diese Dinge auswählen, sie selbst bauen, was sehr viel Spaß gemacht hat. Aber wir haben wirklich jede Sache einzeln betrachtet, wir haben nicht versucht, direkt von [einer anderen Arbeit] abzuheben.

Mussten Sie einen Teil des Hauses bauen?
Wir haben den ersten Stock des Hauses und das Äußere benutzt und dann den zweiten Stock und den dritten Stock auf der Bühne gebaut, weil es oben Probleme mit der Größe der Flure und Sachen gab. Es war nicht einfach, ein Unternehmen dazu zu bringen. Und dann haben wir uns [die neuen Stockwerke] auf die Architektur des Hauses gestützt und sind damit gelaufen, so dass es etwas verrückter wurde, als Sie jedes Stockwerk hinaufgingen.

Was war am schwierigsten zu beschaffen?
Ich weiß nicht, dass es irgendetwas gab. Wir haben viele Dinge gemacht. Und oft fanden wir etwas Interessantes, und dann löste das eine andere Sache aus. Zum Beispiel gibt es eine Bar in der Studienszene. Das war ein riesiges Puppenhaus, das der Dekorateur David Schlesinger gefunden hatte, und wir wussten nicht, was wir damit anfangen sollten, aber es war zu teuer, um darauf zu verzichten. Weißt du, daraus haben wir es dann in eine Bar geschafft. Es war eine sehr korporative Sache, mit einem Kinderspielzeug zu tun. [Lacht]

Ich muss nach dieser riesigen Messerausstellung fragen. Wie kam es dazu?
Es war im Drehbuch, dass es eine Messeranzeige gab, aber es beschrieb es nicht wirklich sehr. Und so entstand es aus Gesprächen und der Herstellung verschiedener Prototypen. Und wir hatten Probleme, weil wir nicht genau wussten, wie wir es verwenden wollten, weil es, soweit ich mich erinnere, nicht wirklich im Skript angegeben war. Rian hat es mir einmal als Partitur beschrieben. Und so nahm die Idee Gestalt an, aber ich kann sie nicht voll und ganz würdigen.

MESSER RAUS

Das Haus hat so viel zu bieten, aber was ist ein Detail des Sets, das das Publikum vielleicht nicht unbedingt bemerken würde, das Sie aber einfach lieben?
Der Art Director [Jeremy Woodward], eines seiner Projekte, hat den gesamten Kanon von [Harlan Thrombeys] Werken von Jahrzehnt zu Jahrzehnt bis Jahrzehnt herausgefunden, wie es vier Jahrzehnte wert sind. Und er entwarf die Einstellungen, wie jede der Buchumschläge aussah und wie sie sich von Jahrzehnt zu Jahrzehnt änderten. Und sie waren nur irgendwie in der Nähe, es gab keine große Ausstellung von ihnen, aber es war diese Art von Detail, die wir herausfinden mussten. Abgesehen von einer besonderen Sache hatten wir nur genug Zeit, um eine Menge solcher Dinge hinzuzufügen, die [Harlans] Charakter ausmachten, und zu versuchen, seine Gedanken in diesem Haus zu reflektieren.

Was war das absolut seltsamste, was für das Haus geschaffen wurde?
Eine Sache, die David Schlesinger und seine Crew gemacht haben und die ziemlich lustig war, war, dass wir diese Dioramen in der Bibliothek hatten und sie schreckliche kleine Mordszenen [porträtierten]. Sie waren nicht [Teil der Handlung], sondern Dinge, die dazu verwendet wurden, Harlans Persönlichkeit und sein Interesse am Schreiben von Mystery Crime auszufüllen, aber diese waren ziemlich lustig.

Dies ist weniger eine Frage als eine Beobachtung, aber der Film porträtiert das Haus definitiv so, als ob es sein eigener Charakter wäre.
Ja, ich denke, das war Rian sehr zu verdanken. Ich meine, es ist interessant, wenn so viel von einem Film an einem Ort läuft. Es muss ein Eigenleben annehmen, sonst wird es sehr schnell langweilig. Sie müssen also wirklich sicherstellen, dass es immer aktiv war und mit den Leuten im Film interagierte. Es muss genauso ein Teil von ihnen sein wie der Hintergrund.

MESSER RAUS

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