Anonim
1917

Wenn Filme uns zeigen wollen, dass Krieg die Hölle ist, können sie sich auch oft wie eine Highlight-Rolle anfühlen, alles Blut und Ruhm und edles Opfer. Sam Mendes hat 1917 keine besonders neue Geschichte zu erzählen - es ist im Wesentlichen ein Drama mit unmöglichen Missionen wie Dunkirk, Saving Private Ryan und unzählige Filme davor -, aber er hat einen bemerkenswerten neuen Weg gefunden, dies zu erzählen: durch a der scheinbar ungebrochene Blick einer einzelnen Kamera.

Die Action in einer scheinbar ununterbrochenen, fast zweistündigen Einstellung zu drehen, könnte sich wie ein Trick eines Filmemachers anfühlen oder nur eine sehr clevere Art, Schauspieler und Produktionsdesigner aus ihren Gedanken zu vertreiben. Stattdessen lässt der legendäre Kameramann Roger Deakins (Kein Land für alte Männer, Fargo, Blade Runner 2049) den Betrachter effektiv in den Mittelpunkt der Geschichte stellen und zwingt ihn, dort zu bleiben, völlig in jeden schlammigen Schritt, Hungerattacke und Gewehrklick versunken.

Zwei Soldaten, einer scharf und stoisch (George McKay), einer freundlich und apfelwangig (Dean Charles Chapman von Game of Thrones), sind sich nicht ganz sicher, warum sie vom brüsken General Erinmore (Colin Firth) für die Lieferung ausgewählt wurden eine dringende Nachricht an die Front - außer dass einer von ihnen dort einen Bruder hat, der kurz vor einer Schlacht steht, die Erinmore ihnen mitteilt, ist tatsächlich eine Falle, die von den Deutschen gestellt wurde; Wenn Englands Truppen nicht innerhalb der nächsten sechs Stunden umgeleitet werden und wie geplant angreifen, werden sie vernichtet.

1917

Während das Paar in einer Art vorsichtiger Eile aufbricht, wird klar, warum sie es Niemandsland nennen: Ganze Dörfer stehen unheimlich leer, geplündert oder in Sprengfallen gefangen; Ein schaumiger Eimer Milch ruht noch frisch in einer verlassenen Scheune. Die aufgeblähten Körper toter Soldaten bewegen sich sanft wie khakifarbene Baumstämme gegen ein Flussufer. Für lange Strecken sind die beiden jungen Infanteristen ganz allein da draußen und dann plötzlich bösartig nicht mehr.

Berühmte Gesichter (Firth, Richard Madden, Benedict Cumberbatch) kommen und gehen; Andrew Scott (jetzt und wahrscheinlich für immer als Fleabags heißer Priester bekannt) hat eine großartige, bittere Bezeichnung als nihilistischer Leutnant mit einer scheinbar bodenlosen Flasche. Aber der Film gehört Chapman und mehr als jeder andere MacKay, einem 27-jährigen Londoner mit den langen Knochen und den bösen Augen eines Porzellanheiligen oder eines verlorenen Culkin-Bruders. Sein Lance Corporal Schofield ist nicht nur ein Ersatz-Jedermann. Er ist Hoffnung und Angst in Person, und man konnte nicht wegsehen, wenn man wollte. EIN-