Anonim

Braucht die Welt wirklich noch eine kleine Frau? Dutzende von Bühnen- und Filmadaptionen von Louisa May Alcotts geliebtem Roman würden wahrscheinlich nein sagen; Schauspielerin-Autorin Greta Gerwig bittet, nicht zuzustimmen. Und segne zum größten Teil, dass sie es getan hat: Ihre Aufnahme von 2019 ist weniger eine originalgetreue Wiedergabe des Textes als eine Art freudiges Nachbilden, ein Klassiker, der von Spinnweben befreit ist (obwohl er immer noch die Krinoline enthält).

Die Geschichte taucht ohne Präambel in das New Yorker Leben des aufstrebenden Schriftstellers Jo (Gerwigs Lady Bird-Muse Saoirse Ronan) ein, der in einer örtlichen Pension vorbeikommt und versucht, ihre verwegenen Abenteuergeschichten an einen skeptischen Verleger (Tracy Letts) zu verkaufen.

Für Fans des Romans sind die Charaktere, die bald in Rückblenden erscheinen, mehr als vertraut - sie fühlen sich wie eine Familie: Meg (Emma Watson), die sanfte, gut erzogene älteste Märzschwester; süße Homebody Beth (Eliza Scanlen); eitle kleine Träumerin Amy (Florence Pugh); und ihre heilige, ewig geduldige Mutter Marmee (Laura Dern).

Während der März-Patriarch (Bob Odenkirk) den Bürgerkrieg führt, werden die Ersatzmänner im Leben der Mädchen zu ihrem wohlhabenden Nachbarn mit steifen Lippen (Chris Cooper), seinem unruhigen Enkel Theodore „Laurie“Laurence (Timothée Chalamet) und Lauries unglaublich eckiger Tutor John Brooke (James Norton).

KLEINE FRAU

Es ist schwer zu wissen, wie Nichtleser des Romans das meiste des Folgenden aufnehmen werden, da Gerwigs Drehbuch so oft davon ausgeht, dass ihr Publikum die Erzählung genauso gut kennt wie sie und ebenso ungeduldig ist, an die guten Dinge heranzukommen. Viele der Prüfsteinmomente des Buches - ein schicksalhaft überhitzter Lockenstab, ein verlegter Handschuh, ein eisiger Sprung in einen örtlichen Teich - werden flüchtig behandelt, eher wie Vorfälle, die von einer Liste gestrichen werden müssen, als dass sie verweilen.

Das kann dazu führen, dass sich die erste Hälfte sowohl gehetzt als auch episodisch anfühlt, aber während sich die Erzählung in ihre Erzählung einfügt, übernimmt die alte Magie der Geschichte - und Gerwigs lebendige, zärtliche Verbindung dazu -. Das Aussehen des Films selbst ist reizend, fast jede Szene ist prächtig komponiert und in sanftem malerischen Licht gedreht, und die Besetzung, von Derns zart schattierter Marmee bis zu Chalamets verliebter Laurie, ist einheitlich großartig.

Pugh, so gut in der diesjährigen Midsommar und Fighting With My Family, bringt ihrer mutwilligen Pigtailed Amy willkommene Schichten; Cooper, Odenkirk und Meryl Streep machen als Tante March der Mädchen das Beste aus ihren kleinen Kurven. Aber es ist Ronans wilder, zärtlicher Jo, der fast jede Szene trägt, in der sie sich befindet. Ein viertes Oscar-Nicken für die irische Schauspielerin, die immer noch nur 25 Jahre alt ist, scheint unvermeidlich und verdient zu sein.