Anonim

Das Folgende ist ein Auszug aus Paul Hirsch vor langer Zeit in einem weit entfernten Schneideraum, eine Abhandlung des Herausgebers von Filmklassikern wie Carrie, Ferris Buellers Day Off, Mission: Impossible und mehr. In diesem Abschnitt reflektiert er, wie er bei den ursprünglichen Star Wars 1977 mit George Lucas zusammenarbeitete. Das Buch erscheint am Dienstag und kann vorbestellt werden.

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Als wir den Schnitt von Carrie abgeschlossen hatten, hatte George Lucas die Dreharbeiten zu Star Wars beendet. Er und Marcia waren auf dem Weg von Großbritannien nach Kalifornien und machten einige Tage in New York Station. George war ein bisschen demoralisiert. Das Shooting war für ihn sehr schwierig gewesen, und er hatte sogar einmal mit Schmerzen in der Brust ins Krankenhaus eingecheckt, weil er dachte, er hätte einen Herzinfarkt. Es stellte sich heraus, dass es sich nur um Angstattacken handelte, aber sie forderten ihn emotional heraus. Außerdem war er mit seinem britischen Redakteur, einem soliden und erfahrenen Profi, unzufrieden. Er bekam nie den Geist des Stückes und machte anscheinend seine Verachtung für das Projekt bekannt. George war mit dem ersten Schnitt sehr unzufrieden und beschloss, ihn am Ende der Hauptfotografie zu ersetzen.

Star Wars: Episode IV - Eine neue Hoffnung

Brian suchte Carrie nach ihm und Marcia. Sie liebten es, machten keine Änderungsvorschläge und flogen an die Westküste, um mit der Postproduktion ihres Bildes zu beginnen. Ungefähr zwei Wochen später erhielt ich einen Anruf von Marcia.

„Paul, ich weiß, dass du mit Carrie fast fertig bist. Wie möchten Sie herauskommen und uns helfen, Star Wars zu bearbeiten, wenn Sie fertig sind? “Sie fragte.

Würde ich! Aber das Timing! Meine Frau Jane war gerade mit unserem ersten Kind schwanger geworden. "Ich muss mit meiner Frau sprechen und sie in Ordnung bringen."

Ich war begeistert, aber auch etwas besorgt. Wie würde Jane diese Nachricht aufnehmen? Ich erzählte Brian von meinem Gespräch mit Marcia. "Was? Du hast nicht akzeptiert? Bist du verrückt?"

Er griff nach dem Telefon und rief Marcia gleich zurück. „Marcia? Es ist Brian. Er wird es tun. " Er sagte ihr, wie viel ich mit Carrie verdient habe. "Kannst du ihm das bezahlen?" er hat gefragt. "OK, dann ist alles fertig."

Er legte auf und drehte sich zu mir um. „Du erzählst ihr nicht deine Probleme. Das braucht sie nicht. Arbeite es einfach aus. “

Ich rannte nach Hause, um es Jane zu sagen. „Schatz, ich habe ein tolles Jobangebot bekommen, aber es bedeutet, dass ich weggehen muss. Erinnerst du dich an das Standbild, das wir bei Jay und Verna gesehen haben? Nun, George Lucas möchte, dass ich in den Film komme. “

Jane sah mich an und sagte ohne zu zögern: "Tu es!"

Ich rief am nächsten Tag an und es wurde vereinbart, dass ich Ende September 1976 mit der Arbeit beginnen würde, sobald Carrie in der Dose war.

Vor langer Zeit in einem weit entfernten Schneidraum

Wir machten uns daran, unseren Film zu beenden. Wir haben das Bild in New York fertig gemischt und sind nach LA gefahren, um die Farbkorrekturen im Antwortdruck zu überwachen, dem ersten nahtlosen Druck, der aus dem geschnittenen Negativ hergestellt wurde. Ich zog in ein Zimmer im Chateau Marmont, einem Wahrzeichen Hollywoods, in dem John Belushi aus der Originalbesetzung von Saturday Night Live Jahre später an einer Überdosis Drogen sterben sollte.

Während ich im Schloss war, ließ sich George Lucas eine Kopie seines Drehbuchs schicken. Es trug den Titel "Die Abenteuer von Luke Starkiller aus dem" Journal of the Whills "von George Lucas und dann" (Saga I) Star Wars ". Es war der überarbeitete vierte Entwurf. Ich las es und wusste ehrlich gesagt nicht genau, was ich davon halten sollte. Die Seiten waren voller Wörter wie Wookiee, Jawas, Jedi-Ritter, TIE-Kämpfer, X- und Y-Flügel und so weiter. Es war unmöglich, sich diese Dinge vorzustellen, aber ich hatte diese Produktionsstills gesehen und war begeistert von der Aussicht, an dem Film zu arbeiten.

Georges Büro rief an und bat mich, ihn bei Industrial Light & Magic (ILM) zu treffen, einer Spezialeffektfirma, die er eröffnet hatte, um die Effektaufnahmen für den Film zu produzieren. ILM befand sich in einem Industrielager in Van Nuys. Als ich dort ankam, begrüßte mich George und gab mir eine Tour. Er zeigte mir die Motion Control-Kamera und die Spuren, auf denen sie unterwegs war. Ich hatte so etwas noch nie gesehen. Er erklärte, dass ein Computer die Bewegung der Kamera auswendig gelernt habe, damit die genaue Bewegung immer wieder genau wiederholt werden könne. Dies war notwendig, um verschiedene Modelle zu fotografieren und zu einer einzigen Aufnahme zu kombinieren.

Die Computerdaten wurden auf gelochtem Papierband gespeichert, das dann die verschiedenen Raumfahrzeuge für das Bild konstruierte. Es gab einen riesigen Stapel Kisten mit Modellflugzeugen und Kriegsschiffen, die sie ausschlachten konnten, um alle intergalaktischen Kreuzer und X- und Y-Flügeljäger sowie den Millennium Falcon herzustellen. Er zeigte mir das Sternenfeld, das bei allen Weltraumaufnahmen als Hintergrund verwendet wurde. Dann gingen wir durch eine verglaste Tür in eine kleine Luftschleuse. Als wir auf einem Metallgitter standen, startete lautstark ein großer Staubsauger unter unseren Füßen und saugte den ganzen Staub von den Sohlen unserer Schuhe. Nach ein paar Sekunden ging der Motor aus und wir gingen durch eine zweite Tür in die optische Abteilung.

In der Filmzeit wurden optische Effekte erzielt, indem das Originalnegativ entweder mit Matten oder durch Filter und Linsen mit einem Luftkopf neu fotografiert wurde, wodurch das Bild vergrößert oder verkleinert, gekippt oder umgekehrt oder andere Elemente überlagert werden konnten verschiedene andere Tricks. Das Ergebnis dieser Neuaufnahme war jedoch ein Qualitätsverlust, bei dem die Schärfe des ursprünglichen Negativs stark verringert wurde. Um dem entgegenzuwirken, hatte George beschlossen, alle Effekte in einem größeren Filmformat namens VistaVision aufzunehmen. Es wurde in den 1950er Jahren entwickelt, als Filmstudios mit dem Fernsehen um das Publikum konkurrierten. Die Idee war, dass die Theater ein Bild projizieren, das im Gegensatz zum kleinen Bildschirm größer, breiter und schärfer als je zuvor ist. In VistaVision war jeder Frame acht Perfs (Perforationen) breit, und die Frames waren nebeneinander.Bei Standard-35-mm-Filmen sind die Rahmen übereinander gestapelt und nur vier Perfs hoch. Das Ergebnis ist, dass jeder Frame eines VistaVision-Negativs viel schärfer ist. Wenn der von uns verwendete optische Prozess das Bild verschlechterte, würde die resultierende Qualität theoretisch dem Aussehen eines Standard-Vier-Perf-Originals sehr nahe kommen.

Die Studios hatten das Format einige Jahre zuvor aufgrund der hohen Kosten für die Aufnahme von Bildern auf diese Weise aufgegeben. VistaVision benötigte doppelt so viel Filmmaterial, zusätzlich mussten die Tageszeitungen auf vier Perf reduziert werden, damit die Redakteure es mit ihren regulären Moviolas und Spleißgeräten schneiden konnten. Die Moviola war das Standard-Bearbeitungswerkzeug für Arbeitspferde in der Branche, noch bevor der Ton einging. Ursprünglich als Heimkino-Projektor gedacht, wurde sie nach der Victrola, dem frühen Plattenspieler, benannt. Für den Heimgebrauch zu teuer, hat es sich bei den Filmredakteuren durchgesetzt. George wollte VistaVision wiederbeleben, nur um festzustellen, dass es keine überlebenden kompatiblen optischen Drucker gab. Sein Team unter der Leitung von John Dykstra musste neue bauen, damit die Modelle im Acht-Perf-Format gedreht werden konnten, wobei die erhoffte Qualität erhalten blieb.

Ich war beeindruckt von der Hochtechnik und der Aktualität von allem. Ich hatte erst vor ein paar Jahren 16 mm geschnitten! Das war ein ganz neues Ballspiel für mich. George schlug vor, im nahe gelegenen Hamburger Weiler am Van Nuys Boulevard etwas zu essen zu holen. Er bestellte einen Cheeseburger und ein Glas Milch, und wir lernten uns ein bisschen kennen. Wir waren uns einig, dass ich nach San Anselmo im Marin County kommen würde, wo sich die Redaktionsräume befanden, sobald ich meine Arbeit an Carrie abgeschlossen hatte.

Nach einer Weile fühlte ich mich gezwungen, etwas zu sagen, das mich ein bisschen belastete. "Weißt du, George", begann ich, "ich muss dir ein Geständnis machen."

"Was ist das?" er hat gefragt.

"Nun, ich finde es nur fair, Ihnen zu sagen, dass ich noch nie an etwas so Großem gearbeitet habe", sagte ich.

"Oh, mach dir darüber keine Sorgen", sagte er. "Niemand hat jemals."