Anonim

Wenn Maleficent nicht schon existiert hätte, hätten wir sie möglicherweise für Angelina Jolie erfinden müssen. So hervorragend passt die Schauspielerin - mit ihren kristallklaren Wangenknochen und ihrem seelenverbrennenden Blick - zu dieser Rolle. Obwohl ihre dunkle Königin die mit den Hörnern und Zähnen und den fledermausschwarzen Flügeln sein mag, ist sie unter der stachligen Morticia Addams nur einsam und wird missverstanden.

Maleficent: Das Drehbuch von Mistress of Evil ist leider eine andere Geschichte. Oder eigentlich gar keine große Geschichte: Stattdessen wird es meistens als eine Reihe von aufwändigen, von der Fauna durchtränkten Bildschirmschonern registriert, die sich über zwei Stunden vagen Disney-Mythos erstrecken. Dieser Mythos hat sich vielleicht gut genug bezahlt gemacht, um eine Fortsetzung des Originals von 2014 zu verdienen, aber in einer Welt, in der Wicked seit mehr als 15 Jahren immer noch ein Broadway-Knaller ist und Joker-Softschuhe überall an der Abendkasse zu sehen sind, fühlt sich Mistress wie ein seltsam nervender Einstieg im Antiheldenkanon.

Als der Film beginnt, kommuniziert Maleficents einstige, geliebte Patentochter Prinzessin Aurora (Elle Fanning, ein Cupcake, der in schaumigen Rosa und Blau doppelt gefrostet ist) auf den Mauren mit großen und kleinen CG-Kreaturen und akzeptiert bald den Vorschlag der hübscher, tödlich ernsthafter Prinz Phillip (Harris Dickinson). Ihre Vereinigung wird die Königreiche der Sterblichen und ihre übernatürlichen Brüder vereinen - oder zumindest ist das die Idee. Philipps Mutter, Königin Ingrith (Michelle Pfeiffer), hat andere Pläne, von denen die meisten verheerende Gase und Massenfee-Völkermord beinhalten.

Warum will sie, dass sie alle tot sind? Wir wissen es kaum, weil die Einsätze der Firmenveteranin Linda Woolverton (sie hat sowohl Alice im Wunderland als auch den ursprünglichen animierten König der Löwen mitgeschrieben) so weit gefasst und schlecht definiert sind. Die Dinge passieren anscheinend meistens, weil sie es müssen, damit sich diese staubige Spindel wieder dreht.

Der norwegische Regisseur Joachim Rønning (Fluch der Karibik: Tote Männer erzählen keine Geschichten) hält es so gut wie möglich in Bewegung, mit so wenig Handlung und so wenigen Ecken, die nicht von Green-Screen-Spielereien überfüllt sind. Wir werden in die Heimat von Maleficents beflügeltem Stamm gebracht, angeführt von dem edlen Conall (Chiwetel Ejiofor), und gehen durch lästigere, zwitschernde Märchen (was für eine Verschwendung der Oscar-Nominierten Imelda Staunton und Lesley Manville); Wir treffen eine Menschenkrähe (Sam Riley) und eine Handvoll anthropomorphisierter Löwenzahn und Pilzkappen.