Anonim

Lob oder Schuld The Big Short für das, was sein Erfolg bewirkt hat: den unkontrollierten Aufstieg des zwinkernden, sternenklaren Film-Splainers, in dem eine typisch trockene und technische Prämisse - Subprime-Hypotheken, internationales Steuerrecht - in kniffligen Umgangssprachen neu gefasst und großzügig übergossen wird Brüche an der vierten Wand und Prominente ersten Ranges.

Diese Trickkiste ist einer der Regisseure von Short, Adam McKay, der im letzten Jahr wieder etwas mulmiger im losen Dick Cheney-Biopic Vice beschäftigt war, und Steven Soderbergh leiht sich jetzt mit stark sinkenden Renditen in The Laundromat, einem hektischen Bündel großer Namen und Gutes Absichten, deren Hinrichtung sich leider zu oft zu den knappen, zerstreuten und übermäßig glatten Menschen neigt.

DER WÄSCHEREI

Meryl Streep, Sharon Stone, Antonio Banderas, Jeffrey Wright, David Schwimmer und Gary Oldman sind nur einige der Schauspieler, die im Dienst der Erforschung der sogenannten Panama Papers stehen - deren Veröffentlichung für die Presse im Jahr 2015 Jahrzehnte finanzieller Probleme offenbarte Fehlverhalten sowohl öffentlicher als auch privater Persönlichkeiten - über verschiedene weltumspannende Anekdoten, die in der Kette miteinander verbunden sind.

Es gibt Ellen (Streep), eine volkstümliche Rentnerin, die bei einem verrückten Bootsunfall verwitwet wurde und feststellt, dass die angeblich solide Versicherungspolice des Kreuzfahrtunternehmens tatsächlich ein leeres Versprechen ist, das irgendwo neben einem Postfach auf den Cayman-Inseln gefälscht wurde. ein skeevy Geschäftsmann (Matthias Schoenarts), der versucht, einen chinesischen Beamten zu erpressen, der bereits zwei Schritte und mindestens drei absteigende moralische Sprossen vor sich hat; ein paar unglückliche Gringos (SNL-Alaune Will Forte und Chris Parnell) stolpern in Mexiko in eine Art zwielichtigen Hinterzimmer-Deal; und vielleicht am denkwürdigsten ist, dass ein Millionär (Nonso Anozie) in der bildenden Kunst der familieninternen Bestechung praktiziert.

All dies wird von einem adretten Duo namens Jürgen und Ramon (Oldman bzw. Banderas) überwacht, zwei Bankern mit einem Gespür für feine Schneiderei und moralischen Relativismus. Sie tragen den größten Teil der Exposition direkt vor der Kamera auf ihren Smoking-Schultern, nippen an ihren Martinis und brechen die verschiedenen Feinheiten von Shell-Unternehmen und Offshore-Steuerschlupflöchern auf. Es ist süß, wenn auch kaum eine frische Einbildung; und ihre andere offensichtliche Funktion, dem lose verbundenen Treibgut des Films eine Art narrativen Klebstoff hinzuzufügen, besteht hauptsächlich darin, sie für so ziemlich alles verantwortlich zu machen.

Was an diesen Geschichten jedoch am schwersten zu glauben sein könnte, ist, dass es Soderbergh ist, der sie erzählt. Wenn der Oscar-Preisträger in seiner Karriere, in Bezug auf das Thema oder den Stil nicht genau eine Unterschrift hat - ohne einen beglaubigten Brief von IMDb -, wird es Ihnen schwer fallen, endgültig zu beweisen, dass Oceans 11, Erin Brokovich, Magic Mike und Traffic wurden alle von demselben Mann hergestellt - er hat bei allem, was er tut, eine sichere Hand. Und derjenige, der den Waschsalon steuert, fühlt sich kaum wie sein an; Es ist eher wie bei McKay per Proxy oder ungefähr bei Xerox.