Anonim

Bisher war das Genre der Holocaust-Komödie zweifellos weitgehend spärlich: Charlie Chaplin tritt über den Großen Diktator; Mel Brooks 'funkelnde Nazis in The Producers; Roberto Benignis verkochter Oscar schmaltz Das Leben ist schön.

Taika Watiti macht mit Jojo Rabbit einen großen, wilden Schwung - ein kühnes Stück Laune des Dritten Reiches, das fast definitiv nicht so gut funktionieren sollte, wenn man bedenkt, dass es sich um einen Jungen handelt, dessen imaginärer bester Freund Hitler ist (glücklich von Watiti selbst gespielt) Überfall mit einem Pinselschnurrbart und Khaki-Pantalons).

Der zehnjährige Jojo (entwaffnender Newcomer Roman Griffin Davis) möchte inbrünstig der beste kleine Faschist werden, der er sein kann. ein pflichtbewusster Mörder von Juden und treuer Verteidiger des Mutterlandes. Aber in einem Jugendcamp unter der Leitung eines prahlerischen einäugigen Offiziers namens Captain Klenzendorf (Sam Rockwell) und seiner munter psychotischen Untergebenen (zu denen Rebel Wilson und Alfie Allen von Game of Throne gehören) befindet er sich schnell am Ende der Klasse, unfähig, auch nur ein niedriges Huhn zu töten.

JOJO KANINCHEN

Als ihn ein unglücklicher Sprengstoffvorfall ins Krankenhaus bringt, besteht seine Mutter Rosie (eine drollige Scarlett Johannson) darauf, dass er seine Mordpflichten zurückzieht und mehr zu Hause bleibt. Während einer Pause von einem dieser beruhigenden Gespräche mit seinem guten Kumpel Adolph entdeckt er das Geheimnis, das sie auf dem Dachboden gehütet hat: einen jungen jüdischen blinden Passagier (Leave No Trace 's großartiger Thomasin McKenzie), der ihm sagt, dass sie Elsa heißt, und verspricht ihm, dass das Aufgeben für sie und seine bereits verminderte Familie eine gegenseitig gesicherte Zerstörung bedeuten wird. Mit so wenigen anderen sozialen Möglichkeiten, an die Jojo sich wenden kann, verbringt er mehr Zeit mit seinem Gefangenen - um die Antwort auf brennende Fragen wie „Wo legt die Königinjüdin die Eier?“Besser zu lernen und vielleicht ein paar andere Ideen abzubauen.

Durch eine bestimmte Linse werden einige Zuschauer zweifellos sehen, was Watiti hier als eine Art selbstgefällige, fehlgeleitete Wes Anderson-Darstellung eines Themas tut, für das es keine Verjährungsfrist für Satire gibt. (Obwohl Veep-Schöpfer Armando Iannucci letztes Jahr mit The Death of Stalin etwas Ähnliches gemacht hat, um weitgehend positive Kritiken zu erhalten). Aber der in Neuseeland geborene Regisseur, der es geschafft hat, Thor: Ragnarok 2017 zu einem der absurdesten Einträge im Superhelden-Kanon zu machen, findet in seinem Geschichtenerzählen einen so seltsamen, süßen Humor, dass der Film seinen Ballast irgendwie beibehält, selbst wenn der Ton zwangsläufig (und es fühlt sich notwendigerweise an) verschiebt sich.