Anonim
MUTTERLOSER BROOKLYN

"Es ist, als hätte ich Glas in meinem Gehirn", klagt Lionel Essrog (Edward Norton) mehr als einmal in Motherless Brooklyn.

Was er hat, ist eine Form von Tourettes - eine neurologische Störung, die ihn dazu bringt, unwillkürlich komische, manchmal obszöne Sprachfragmente zu schreien und zu krampfen. Es ist keine ideale Voraussetzung für einen Detektiv oder für einen Menschen, der hofft, in einer Welt auszukommen, in der selbst kleine Unterschiede eine Bedrohung darstellen.

Dies mag ein Grund dafür sein, dass Norton, der auch Brooklyn schrieb und inszenierte, fast zwei Jahrzehnte brauchte, um es auf die Leinwand zu bringen. Wer will einen Film-Noir-Helden, der nicht einmal kontrollieren kann, was aus seinem eigenen Mund kommt? Zum Glück versucht Norton, Lionel in einen wandelnden Katalog schauspielerischer Tics und Affektionen zu verwandeln, um Platz für den nachdenklichen, moralisch zentrierten Mann zu schaffen, der zwischen Yips und Zuckungen lebt.

Er beschließt auch, das Quellenmaterial des Schriftstellers Jonathan Lethem aus dem Jahr 1999 vier Jahrzehnte in die Vergangenheit zu schicken und das damals moderne Setting des Buches in den Sepia-Tönen des New York der 1950er Jahre neu zu fassen - einem endschattenhaften Ort aus Damen, Trenchcoats und Doppelkreuzen, bevölkert von Venal City Beamte und mopsgesichtige Schläger, die nichts davon halten, einen Kerl in eine Gasse zu stecken und ihn dort sterben zu lassen.

Es ist der Mord an Lionels geliebtem Chef und Mentor, einem brüsken PI namens Frank Minna (Bruce Willis), der ihn auf die Suche nach dem Wer und Warum schickt. Der Weg führt bald zu Moses Randolph (Alec Baldwin), einem rücksichtslosen Bau-Magnaten mit Bärenbrust, der eng mit dem Büro des Bürgermeisters verbunden ist. der wild aussehende Lurker (Willem Dafoe), der alles über ihn zu wissen scheint; und eine schwer fassbare Schönheit aus Harlem (Gugu Mbatha-Raw), deren Kampf gegen Randolphs „Slum-Clearing“-Operationen sie in den Mittelpunkt eines Bullseye gestellt hat.

Die Geister von Raymond Chandler und Dashiel Hammett sind überall hier, aber Roman Polanskis Chinatown könnte das Gespenst sein, das über Brooklyn am größten ist, mit seiner verdrehten (wenn auch am Ende nicht ganz knorrigen) Geschichte von Bürgerfäule und fragwürdiger Abstammung. Ein Mann, der sich so sehr dem Geschichtenhandwerk verschrieben hat wie Norton, weiß das zweifellos. In Zusammenarbeit mit dem erfahrenen Kameramann Dick Pope und der Produktionsdesignerin Beth Mickle kümmert er sich intensiv um die sorgfältige Szenerie und die erstklassigen Schauspieler des Films.

Wenn sich alles manchmal im Bernstein seiner guten Absichten gefangen anfühlt, spricht Brooklyn immer noch eine ruhige Art von Zauber: ein akribisch, liebevoll gemachtes Stimmungsstück, voller Empathie für diejenigen, die nicht sprechen können - zumindest nicht immer so, wie sie es tun wollen - für sich. B.

(Motherless Brooklyn spielt auf den Filmfestivals von Telluride und Toronto und wird am 1. November veröffentlicht.)

Verwandte Inhalte:

  • Matt Damon und Christian Bale sorgen im Rennsport-Epos Ford gegen Ferrari aus den 1960er Jahren für Nervenkitzel
  • In Kapitel zwei geht es wieder um Clowns - in einer blutigen, albernen, überarbeiteten Fortsetzung
  • Keira Knightley bringt Dringlichkeit in das Whistleblower-Drama Official Secrets