Anonim

Haruki Murakami, knabenhaft und energisch in Jeans und einem kurzärmeligen karierten Hemd, trinkt Kaffee aus einer Schaumstoffschale in einem Konferenzraum mit Blick auf den Central Park. Hier im Hauptquartier von Random House in Manhattan dient der Raum gleichzeitig als Schrein für John Grisham - wir sind von Bücherschränken umgeben, die mit mehreren Ausgaben von The Racketeer und Sycamore Row beladen sind, während Calico Joe-Wimpelflaggen die Wände säumen. Grisham ist vielleicht der Geldverdiener von Random House, aber Murakami ist sein globaler literarischer Superstar, der Autor, dessen wahnsinnig leidenschaftliche Fans sich um Mitternacht wie Potterphiles anstellen, um seine Bücher zu kaufen. Sein neuester Roman, Colourless Tsukuru Tazaki und His Years of Pilgrimage, verkaufte sich in seiner ersten Woche in Japan eine unerhörte Million Mal. Die Amerikaner möchten sich vielleicht jetzt anstellen: Die englische Übersetzung kommt am 12. August in die Regale.

Während sein Meisterwerk, der IQ84 von 2011, ein epischer Traum von dystopischem Fieber war, der 928 Seiten umfasste, ist Colourless Tsukuru eine kurze, weitgehend innere Geschichte, die an Murakamis karrierebestimmenden Roman von 1987, Norwegian Wood, erinnert. Der Autor sagt, die Idee für das Buch über einen Architekten, der versucht, sich wieder mit alten Freunden zu verbinden, die ihn plötzlich und ohne Erklärung abgeschnitten haben, sei ihm aufgefallen, als er im Zug fuhr oder im Park rannte - er kann sich nicht erinnern, welcher. Die Geschichte kommt sehr automatisch zu mir, während ich schreibe. Ich weiß nicht warum “, sagt er mit einem Lachen, sein Englisch stark akzentuiert, aber einwandfrei. "Vielleicht habe ich etwas Besonderes." Murakami sagt eine Menge solcher Dinge, Dinge, die andere Autoren vor eifersüchtiger Wut beben lassen könnten. Ein typisches Beispiel: "Ich schreibe seit 35 Jahren und habe noch nie eine Schreibblockade erlebt."

Der improvisatorische Charakter seines Prozesses zeigt sich in seiner Arbeit. Trotz einer eher alltäglichen, zuordenbaren Handlung nimmt Colourless Tsukuru das faszinierende, eindringliche, halluzinogene Gefühl eines jeden Murakami-Romans an: Charaktere kommen und gehen ohne Erklärung; die Grenze zwischen Logik und absurden Unschärfen; Rätsel bleiben ungelöst. In dem Roman trägt ein seltsamer Wanderer namens Midorikawa eine Tasche mit sich, wohin er auch geht - bei aller Spannung würde man meinen, die Tasche enthielt den Sinn des Lebens, aber wir erfahren nie, was darin enthalten ist. Und frag Murakami nicht: Er weiß es auch nicht. "Ich schreibe nur auf, was ich höre", sagt er. Er widersetzt sich einer einfachen Kategorisierung seiner Arbeit und ordnet seine Romane stattdessen scherzhaft dem Genre „Sushi Noir“zu. "Die Leute fragen:" Was ist Sushi Noir? ", Sagt er. "Ich sage: 'Ich weiß nicht, was Sushi Noir ist - es ist nur Sushi Noir!"

Murakami ist wie seine Figuren anfällig für Offenbarungen. Er erzählt oft die mittlerweile berühmte Geschichte der spontanen Geburt seiner Karriere als Schriftsteller: Im April 1978, im Alter von 29 Jahren, sah er sich ein Baseballspiel im Jingu-Stadion in Tokio an, als ein amerikanischer Spieler, Dave Hilton, ein Doppel schlug. Als seine Augen Hilton umrundeten, wusste Murakami plötzlich, dass er ein Romanautor sein würde. "Ich leitete einen Jazzclub in Tokio und machte sechs oder sieben Jahre lang Sandwiches und Cocktails", sagt er. Plötzlich wollte ich etwas schreiben. Ich dachte, dass ich als Schriftsteller vielleicht kein Talent oder Talent hatte, aber es war mir egal. Ich habe etwas geschrieben und es war gut. Ich war so glücklich."

Seitdem hat Murakami einen strengen Zeitplan eingehalten, jeden Tag vor Sonnenaufgang aufgewacht und vier oder fünf Stunden lang geschrieben. Und dann rennt er - viel. In bestimmten Kreisen ist Murakami dafür bekannt, sowohl zu laufen als auch zu schreiben. (Seine Memoiren von 2009, Worüber ich spreche, wenn ich über Laufen spreche, sind zu einem Prüfstein für literaturliebende Marathonläufer geworden.) „Man muss körperlich hart sein, um den Geschichten zu folgen“, sagt er. "Man muss hart sein, um in seiner eigenen Welt zu überleben." Heute beklagt der 65-Jährige, dass er als Läufer immer langsamer wird. "Als ich 41 oder 42 Jahre alt war, waren meine Zeiten die besten", sagt er. "Jetzt möchte ich nur noch ein Rennen fahren, wenn ich 80 Jahre alt bin."

Unter seinem disziplinierten Äußeren kümmert sich Murakami tief um die sensorische Erfahrung des Publikums. "Wenn ich über Bier schreibe, sollten die Leser durstig sein", sagt er. "Wenn ich über das Liebesspiel schreibe, sollten die Leser Liebe machen wollen." Er spricht mit Stolz über einen Brief eines Fans, der nach dem Lesen von Norwegian Wood so erregt war, dass sie sich aus ihrem Schlafsaal schlich, Steine ​​gegen das Fenster ihres Freundes warf und in sein Bett kletterte, um Sex mit ihm zu haben. "Das ist eine großartige Geschichte!" er sagt. "Das ist eine körperliche Reaktion."

Für alle Fans, die ihn verehren, hat Murakami viele Kritiker. Mitjapanische Autoren, darunter der Nobelpreisträger Kenzaburo Oe, kritisierten seine allgegenwärtigen Bezüge zur amerikanischen Popkultur - er liebt alles von Lost bis zu den Jack Reacher-Thrillern von Lee Child - und den Mangel an Politik in seiner Arbeit. "Alle Schriftsteller spüren die Atmosphäre, die ihn umgibt", sagt Murakami. Diese Art von Geschichten dringen in ihn ein. Es muss nicht direkt sein. “Andere Kritiker haben seine Behandlung von Frauen herausgestellt. Obwohl er einige dynamische weibliche Charaktere geschrieben hat - vor allem Aomame, IQ84s arschtretende Femme-Fatale-Rächerin -, treiben die Frauen in seinen Romanen die Männer oft zum Handeln und verschwinden dann. "Ich denke, dass einige Arten von Frauen wie ein Medium sind", erklärt Murakami. "Sie aktivieren."