Anonim
Magierland

Lev Grossmans Magier-Fantasy-Trilogie geht diese Woche mit The Magician's Land (ab Dienstag) zu Ende. In den Büchern wird Quentin Coldwater zu Brakebills, einem Zauberer-College, gebracht. Nach seinem Abschluss werden er und seine Freunde in die reale Welt versetzt und bemühen sich, an einem Ort, an dem nicht alles einfach und normal ist, einen Sinn zu finden. Quentin untergräbt Konventionen von Fantasy-Serien wie The Chronicles of Narnia und entdeckt Fillory, eine Narnia-artige Welt, in der er und seine Freunde als Könige gekrönt werden, dann aber wieder enttäuscht werden.

Das Land der Magier bringt die Geschichte zu ihrem Höhepunkt. EW sprach mit dem Schriftsteller und Zeitbuchkritiker Lev Grossman über The Magician's Land, woran er noch arbeitet und vieles mehr.

Dieses Interview enthält einige Spoiler und wurde komprimiert und bearbeitet.

EW: Was mich überhaupt in die Magicians-Serie gebracht hat, ist der Slogan "Harry Potter für Erwachsene". Aber ich denke, im Laufe der Geschichte schöpfen Sie mehr aus den Narnia-Büchern als aus den Harry-Potter-Büchern. War dieser Übergang beabsichtigt?

LEV GROSSMAN: Die erste Hälfte von The Magicians beschönigt offensichtlich unter anderem Harry Potter. Aber in gewisser Weise, wenn es von etwas beeinflusst wird, wenn es eine Antwort auf etwas ist, ist es viel mehr eine Antwort auf CS Lewis, was Sinn macht. Ich bin ein großer Harry-Potter-Fan. Ich liebe Harry Potter. Einer der Gründe, warum ich das geschrieben habe, ist, dass ich zwischen dem Orden des Phönix und dem Halbblutprinzen war und etwas brauchte, um mich durch den Weg zu bringen. Aber ich bin alt. Ich habe Harry Potter zum ersten Mal gelesen, als ich wahrscheinlich 30 war. Während CS Lewis wirklich in meinen Knochen ist. Das ist in meinen Zellen genetisch kodiert, weil ich es so früh gelesen habe. Der Löwe, die Hexe und die Garderobe war wahrscheinlich eines der ersten Kapitelbücher, die ich jemals gelesen habe, und es hat sich mir irgendwie eingeprägt.

Eines der interessanten Dinge an Quentin ist, wie er mit Autorität interagiert. In der Schule war er eine Art rebellische Figur. Und später beschäftigt er sich mit den Göttern von Fillory. Im Land des Magiers kehrt er nach Brakebills zurück, um Lehrer zu werden. Warum hast du dich entschieden, ihn auf die andere Seite der Dinge zu stellen?

Es ist interessant, nicht wahr? Ich wollte zu Brakebills zurückkehren, weil es viel Spaß macht, über Brakebills zu schreiben. Die Serie ist so mit Brakebills identifiziert, aber eigentlich verbringt man nur die erste Hälfte von The Magicians dort, und das ist das Ende, und es ist kaum in The Magician King zu sehen. Also wusste ich, dass ich dorthin zurück wollte. Damit er erwachsen werden konnte, hatte ich das Gefühl, dass Quentin zurückgehen und eine dieser Autoritätspersonen werden musste, die er in seiner Jugend gehasst hatte, und verstehen musste, wen er hasste und worum es bei diesen Menschen eigentlich ging.

Es ist lustig, Quentin hat eine Art rebellischen Streifen, aber wie Sie feststellen werden, ist er der Autorität relativ gehorsam. Er geht zur Schule und kann sauer auf die Professoren sein, aber er arbeitet unglaublich hart. Er will immer noch die Noten. Also hat er so etwas Seltsames, wo er wütend ist, aber auch nach der Zustimmung der Behörden verlangt. Auch das ist etwas, was er in The Magician's Land ein bisschen ausarbeiten muss, was der Grund ist, warum ich seinen Vater mitgebracht habe, weil Quentin offensichtlich ein Typ ist, der einige psychologische Dinge zu erledigen hat, und diese Dinge haben alles in seiner Familie angefangen, worüber ich nicht so viel gesprochen hatte.

Eine der Motoren, die das Buch als Ganzes antreibt, ist Quentin, der an Orte zurückkehrt, an denen er zuvor gewesen ist. Wenn Sie an einen Ort zurückkehren, an dem Sie seit einigen Jahren nicht mehr waren, sind Sie sich so bewusst, wie Sie sich verändert haben und wer auch immer Sie waren, als Sie das letzte Mal dort waren. Und ich wollte, dass Quentin sich dessen bewusst ist und auch der Leser spürt, wie viel sich geändert hat. Und in gewisser Weise stellt er sich Menschen, denen er sich beim ersten Treffen nicht stellen konnte.

Eine Sache, über die Sie bereits gesprochen haben, ist, dieses Buch als Ende einer Trilogie zu schreiben. Die Orte zu besuchen, an denen er war, und zu bemerken, wie er sich verändert hat, ist ein Teil dieses Abschlussprozesses, der Teil des Erwachsenwerdens. Ich denke, eine andere Sache, mit der Sie sich selbst innerhalb des Textes befassen, ist die Erfüllung von Wünschen, wie man möchte, dass etwas in einer Fantasy-Serie oder einer Fantasy-Welt wie Fillory selbst passiert, und wie Sie als Autor dies vielleicht leugnen oder nachgeben möchten diese Konventionen.

Es ist etwas, das während der gesamten Serie passiert ist. Ich wollte nicht, dass die Serie eine Art Anti-Fantasie ist, als müsste etwas Schreckliches passieren und alles muss mittelmäßig und langweilig werden. Ich habe diese Serie geschrieben, weil ich Fantasie liebe. Es ist eine Art Fantasiekritik auf einer Ebene, aber was noch wichtiger ist, es ist ein Fantasy-Roman und soll Ihnen das geben, was Sie von Fantasy-Romanen wollen. Also musste ich einen Weg finden, um Dinge zu beenden, die nicht ganz konventionell, aber dennoch zufriedenstellend waren.

Ich habe Fillory als einen Ort gesehen, an dem man aufgrund dessen, was in dem Buch passiert, mit den Erwartungen an ein möglicherweise immer glückliches Ende umgehen kann, anstatt sich zu weigern, es den Fans zu geben.

Ja, der springende Punkt der Bücher ist, eines dieser Bücher zu schreiben, wie diese Bücher, mit denen ich aufgewachsen bin, die ich liebe, wie CS Lewis und Rowling, aber auch Ursula Le Guin und Philip Pullman, aber irgendwie von den Realitäten beeinflusst, wenn ein erwachsenes Leben, und jede Art von märchenhafter Tauigkeit loswerden.

Richtig, Quentin ist kein „Auserwählter“.

Es war wichtig, dass Quentin, wenn er erkennt, wer er ist, nicht sagt: „Oh, ich bin ein besonderer Junge. Meine Eltern waren heimlich Könige und Königinnen. “Und das ist etwas, zu dem ich ziemlich früh ein Beil nehme. Quentin wird nicht heimlich jemandes besonderes Kind sein. Er ist der, für den er sich immer gehalten hat, was niemand Besonderes ist.

Oder wenn er jemand Besonderes ist, liegt es daran, dass er es so macht.

Weil er es so macht, richtig. Er erbt nichts.

Dieses neue Buch taucht mit Fillory in das Apokalypse-Genre ein. Warum hast du dich entschieden, dorthin zu gehen, und hast du darüber nachgedacht, wie sich diese Erzählung auf das gesamte Genre auswirkt?

Der große Einfluss auf mich aus apokalyptischer Sicht - und das ist das Anmaßendste, was ich jemals in einem Interview sagen werde - war das, worauf ich wirklich reagierte, die Apokalypse-Erzählung in „The Wasteland“von TS Eliot, die Im Gegenzug kommt viel aus The Golden Bough heraus, einem anthropologischen Werk der Jahrhundertwende. Es war eine interkulturelle Untersuchung der Mythologie und Anthropologie. Der Typ, der es geschrieben hat, James Frazer, hat sich diese Meistererzählung ausgedacht. Das Ende der Welt und das Sterben der Welt, und dann wieder zum Leben erweckt. Und als Eliot darüber schrieb, glaubte er nicht, dass die Welt tatsächlich untergehen würde, aber er hatte das Gefühl, dass die Kultur und Zivilisation, in der er sich befand, im Sterben lag und irgendwie wiederhergestellt werden musste. Und darüber habe ich auch viel nachgedacht. Offensichtlich stirbt Fillory buchstäblich in den Büchern.Aber ich fühlte eine Art sterbendes Gefühl der Welt, in der wir uns befinden, und was es bedeuten würde, sie wieder zum Leben zu erwecken.

Hat sich dieses Gefühl nicht nur auf die Welt insgesamt ausgewirkt, sondern auch auf das Schreiben des Endes dieser Serie, die Ihr Leben so lange beschäftigt hat?

Ja, da ist etwas. Ich war mir sehr bewusst, dass dieses kleine Universum zu Ende gehen würde. Es war etwas sehr Überzeugendes, es abzureißen.

Und es speichern.

Und dann speichern. Aber es fühlte sich auf sehr reale Weise wie ein Ende der Welt an.

Wir können uns auf The Magicians freuen, dass SyFy an einer TV-Adaption arbeitet. Wissen Sie, als die Harry-Potter-Bücher endeten, gab es das Gefühl eines Endes, aber nicht, dass es vollständig vorbei war. Wir hatten zumindest für eine Weile mehr zu erwarten.

Ich fühle mich schlecht, wenn ich diese Charaktere nicht mehr schreibe, deshalb ist es sehr beruhigend und tröstlich, dass der Zyklus in einem anderen Medium von vorne beginnen wird, obwohl ich ihn nicht selbst schreibe.

Bist du überhaupt in die TV-Serie involviert?

Wenn die Autoren einen Entwurf eines Skripts fertig stellen, lese ich den Entwurf und mache ihnen dann Notizen dazu. Sie sind in keiner Weise gezwungen, mir zuzuhören. Ich glaube, ich habe einen Titel und es ist so etwas wie "kreativer Berater". Ich habe also keine wirkliche Macht, aber ich lese die Entwürfe und antworte darauf. Aber ich schreibe nichts, ich schreibe keinen Dialog, nichts. Kein einziges Wort davon gehört mir.

Wie fühlt sich das an?

Ich fühle mich gut. Aber es ist definitiv eine Anpassung. Jeder Schriftsteller hat ein bisschen Kontrollfreak in sich. Es ist das Medium eines Kontrollfreaks. Denn wenn Sie einen Roman schreiben, können Sie alles tun. Du schreibst den Dialog, spielst alle Rollen und ziehst das Set an, du machst die Kostüme. Es an andere Menschen weiterzugeben ist also eine seltsame Art von außerkörperlicher Erfahrung. Aber es ist auch eine Erleichterung und es ist erstaunlich interessant zu sehen, was andere Leute mit den gleichen Rohstoffen machen, Dinge, an die ich nie gedacht hätte. Es gibt viel zu genießen, und ich versuche, diesen Teil zu genießen. Aber es ist schwer loszulassen.

In The Magicians Land stellen Sie Plum vor, der eine gewisse Stabilität hat, die die anderen Frauen in der Serie nicht haben.

Eine gewisse Stabilität? Wie geistige Stabilität?

Ja.

Plum ist teilweise da drin, weil ich einen Studenten haben wollte, durch dessen Augen wir Brakebills ein wenig sehen konnten. Aber ich wollte einen Charakter, der gut funktioniert. Die meisten anderen Charaktere, deren Sichtweise wir sehen, haben schwerwiegende Störungen der einen oder anderen Art. Plum hat eine dunkle Seite, sie hat ihr Geheimnis, dass sie sich versteckt. Aber sie funktioniert sehr gut, sie ist sehr engagiert mit der Welt, sie hat einen großartigen Sinn für Humor, einen großartigen Sinn für Freude und eine gute Einstellung. Sie trödelt nicht. Das ist nicht wer sie ist. In den früheren Büchern habe ich starke magische Fähigkeiten und Kräfte mit einem Gefühl des Schmerzes identifiziert, das gebrochene Menschen tun können. Und ich wollte sehen, welche Macht ein glücklicher Magier oder ein stabiler Magier haben würde. Sie ist da, weil es narrativ nicht machbar war, ihm ein Kind zu geben,aber ich wollte jemanden, mit dem er eine Art Mentor-Beziehung hatte, für die er sich verantwortlich fühlte, was für ihn eine neue Art von Beziehung war, aber ich fand, dass es eine gute war. Gleichzeitig brauchte er jemanden, der sich ihm stellen und ihm st geben konnte. Ich wollte, dass er eine starke Bindung zu einer Frau hat, zu der er keine romantische Bindung hatte, eine total platonische Bindung, die er hat, von der er aber nicht genug hat.

Sie besetzen diese beiden Welten als Kritiker und als Schriftsteller. Wie ist das?

Es ist ein Balanceakt, und ich denke nicht besonders anmutig. Ich wollte immer Fiktion schreiben, das war alles, was ich jemals tun wollte. Und meine Karriere als Kritiker begann vor meiner Karriere als Fiktionsautor. Viele Leute sehen mich zuerst als Kritiker, aber ich sehe mich als Schriftsteller, der gelegentlich Buchbesprechungen schreibt. Ich weiß nicht, ich meine, es gibt keinen besonderen Grund, warum jemand nicht beides kann. In der frühen Geschichte des Romans, wie im achtzehnten Jahrhundert, hat sicherlich jeder alles getan. Es gab keine solche künstliche Trennung zwischen Kritikern und Fiktionsautoren. In den Fällen, in denen ich mit Gleichaltrigen in Kontakt komme, fühle ich mich manchmal bewusst, wenn ich einen von ihnen überprüft habe. Ich habe das Gefühl, dass sie sagen: „Nun, du bist nur einer von uns. Was gibt dir das Recht, mich zu beurteilen? " Und ich denke: „Nichts.Ich habe überhaupt kein Recht. Es ist also ein unangenehmer Balanceakt, den ich nicht wirklich herausgefunden habe.

Ich würde niemals das Buch eines Freundes rezensieren, aber das kommt nicht sehr oft vor, weil ich nicht viele Freunde habe, die Bücher schreiben. Die Menschen stellen sich die Trennung zwischen Kritikern und Schriftstellern als eine Art absolutes kirchenstaatliches Ding vor. Jeder trifft am Ende jeden. Es ist sehr grau. Sie werden keinen Kritiker finden, der absolut rein ist und keine Autoren kennt. Das gibt es nicht. Es ist kein hermetisches Siegel. Man versucht nur sein Bestes zu geben.

Ich begann bei Publishers Weekly zu schreiben, wo ich meine ersten Rezensionen veröffentlichte. Zu dieser Zeit war ich ein Webentwickler, und ich wollte einfach nur irgendwie in die literarische Welt eintauchen, und so habe ich es gemacht, und dann eskalierte es irgendwie.

Was kommt als nächstes für dich?

Ich habe nicht viel darüber gesprochen. Offensichtlich werde ich in der TV-Show auf beratende Weise daran beteiligt sein. Das wird also so weitergehen. Aber ich möchte wirklich mehr Bücher schreiben. Ich habe ungefähr die Hälfte eines Romans geschrieben, während ich an The Magician's Land gearbeitet habe, in das ich jetzt zurückkehre, umschreibe und ein wenig weiter mache. Aber ich habe viele Ideen. Ich arbeite seit zehn Jahren ausschließlich in der Magicians -verse. Ich habe kein Wort der Fiktion außerhalb geschrieben. Ich bin also sehr bereit, mich wieder dem Aufbau der Welt zu widmen und neue Wege zu beschreiten. Ich habe vier oder fünf Dateien auf meinem Computer, die alle verschiedene Romane darstellen, die ich als nächstes beißen könnte, und ich hüpfe immer wieder von einem zum anderen und finde heraus, zu welchem ​​nächsten ich gehen werde.

Sehen Sie sich als Fiktionsautor ausschließlich als Schriftsteller oder würden Sie aus diesen Ideen Kurzgeschichten schreiben?

Ich neige nicht dazu, Kurzgeschichten zu schreiben. Warum das so ist, weiß ich nicht. Aber ich bin nicht sehr gut darin. Bevor ich meinen ersten Roman schrieb, musste ich 100, 150 Kurzgeschichten geschrieben haben, von denen keine jemals veröffentlicht wurde. Mir wurde langsam klar, dass ich auf engstem Raum einfach nicht sehr gut arbeite. Ich brauche wirklich diese große Leinwand des Romans, um mich zu öffnen. Ich habe kurze Dinge geschrieben, aber es gibt wirklich genau eine wahre Kurzgeschichte im Universum der Magier [„Das Mädchen im Spiegel“] für eine Anthologie [Gefährliche Frauen]. Und einige Auszüge wurden anthologisiert, aber es waren keine Kurzgeschichten, es waren wirklich nur Kapitel. Ich werde wahrscheinlich keine Kurzgeschichten mehr schreiben. Es interessiert mich einfach nicht so sehr. Das ist mein Problem, nicht das Problem der Kurzgeschichte.

Worum geht es in deinem nächsten Roman?