Anonim
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Auf dem Höhepunkt der Leidenschaft von Fault in Our Stars - kurz bevor die Verfilmung diesen Monat auf die Bildschirme kam - veröffentlichte Slate einen Aufsatz von Ruth Graham mit der Brandüberschrift „Ja, Erwachsene sollten sich schämen, junge Erwachsenenbücher zu lesen.“Graham, der argumentierte, dass sich Romane für junge Erwachsene wie Fault hauptsächlich mit „Flucht, sofortiger Befriedigung und Nostalgie“befassten, wurde in den sozialen Medien überfordert. Nicht so junge Erwachsene, Blogger, angesehene Kritiker und Hochtöner, die den Hashtag #NoShameYA zur Schau stellten, gingen ins Internet, um sie zu beschimpfen, und ihre Botschaft war laut und deutlich: Es gibt keine Schande in YA - und trauen Sie sich nicht, es mittelmäßig zu nennen und klischeehaft.

Also wer hat recht? Die Fans, stellt sich heraus. Klar, es gibt treacly Müll in YA Regalen. Das gilt für jede Buchkategorie. Aber Fault ist nicht nur emotional so komplex wie Erwachsenenliteratur, sondern auch einige Bücher, die heute als literarische Klassiker gelten - von The Catcher in the Rye bis Jane Eyre -, könnten als YA (oder seine ältere Cousine New Adult) eingestuft werden, wenn sie für veröffentlicht würden das erste mal heute. Benötigen Sie Beweise? EW kämmte den Kanon für De-facto-Lesungen für junge Erwachsene und bat dann Jason Booher, Art Director von Blue Rider Press, ihre Cover für ein modernes YA-Publikum neu zu gestalten. Nimm das, Schänder.

[Ed. Hinweis: Die EW.com-Version dieses Beitrags, die ursprünglich in der Printausgabe von EW veröffentlicht wurde, enthält Kommentare von Booher zu seinen Entwürfen. Sie sind unter jedem Buchumschlag abgebildet.]

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Anne Frank, Das Tagebuch eines jungen Mädchens: „In diesem Tagebuch geht es wirklich darum, ihren Namen zu betonen (ihn ganz wegzulassen) und junge Leute mit der Tatsache in Verbindung zu bringen, dass es sich um ein echtes Mädchentagebuch handelt. Es gibt dem Originaltitel Kraft, den die meisten Leute nicht einmal benutzen. Und ihr Bild ist so berühmt, dass es auch für diejenigen, die sie erkannt hätten, andersherum funktioniert. “

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JD Salinger, Der Fänger im Roggen: „Die Idee hier kommt von Holden, der in der Schule seiner Schwester auf Phoebe wartet. Er sieht diese Obszönität unter der Treppe geschrieben und reibt sie aus, sieht eine andere und reibt sie aus und stößt dann auf eine, die ist in die Farbe zerkratzt. Und dann wird ihm klar, dass er sie nicht alle loswerden könnte, selbst wenn er sein Leben darauf verwenden würde, zu jeder Schule / jedem Ort zu gehen und jede Obszönität zu beseitigen. Und Kinder wie seine Schwester würden es immer noch sehen und ihre Unschuld verlieren. Natürlich ist die FU auch sinnvoll, um zeitgenössische jugendliche Leser anzulocken, die das Buch korrekt als subversiv gegenüber sozialen Normen identifizieren. Und die FU macht Sinn in Holdens Suche nach einem Ort, ohne auch soziale Normen zu akzeptieren. “

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William Golding, Herr der Fliegen: „Das Rorschach-Prüfzeichen ist eindeutig blutig und bedrohlich. Es spricht aber auch die psychologischen Probleme an, mit denen sich Golding in dem Buch befasst. Es ähnelt tatsächlich einem Schweinekopf, ist aber nicht so offensichtlich, dass es abstrakt bleibt und nicht bildlich wird. Die Briefanordnung deutet auf das Chaos und den Zusammenbruch der Regeln der modernen Gesellschaft hin. “

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Frank Hebert, Dune: „Die Einfachheit der hohen konstruierten Buchstaben in der Landschaft lässt auf den epischen Schwung des Buches schließen. Und die beiden Symbole der großen Häuser Atreides und Harkonnen deuten auf die extreme politische / militaristische Verschwörung hin. “

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Charlotte Brontë, Jane Eyre: „Dies versucht, keine Darstellung von Jane zu zeigen, sondern spielt mit der inneren Leidenschaft, die wir von Janes Stimme bekommen. Die Lippen sind romantisch / sexy, aber sie betonen auch, dass ihre Worte die Kraft haben, nicht wie sie aussieht. Gleiches gilt für die Feuerillustration - die Kraft von Janes innerer Leidenschaft. Und die Gravuren deuten auch auf einen Zeitraum hin. “

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Harper Lee, um einen Spottdrossel zu töten: „Ein wenig unkompliziert, aber optisch beeindruckend. Die hängende Körperhaltung mit baumelnden Beinen verbindet das „Töten“mit der Idee des Lynchens. Die Briefe meiner Tochter (die 6 Jahre alt ist) um den toten Vogel bringen den Konflikt der Kinder des Buches, die dieser erwachsenen Realität begegnen. Sadie hat nicht nur eine nicht traditionelle Kindheitslogik vorgeschlagen - so hat er auch Wörter und Sätze geschrieben, in denen sie nur den Raum ausfüllen, den Sie haben, und Sie gehen zur nächsten Zeile oder zum nächsten Raum über, ohne sich wirklich Sorgen zu machen, wenn die Wörter seltsamerweise auseinanderbrechen. “